実践21
黄葉の綺麗な季節、銀杏を描きました。黄色以外これといったテーマも無いので、右にポールと旗を入れてアクセント効果を出した。絵に表情が出た。
錯覚 1
本体から突き出た塔の右側の傾斜は錯覚で、下がり方がゆるくなりがちですが、普通に右の消失点に向います。それは塔にだけ現れた左下がりの傾斜に目が引かれるからでしょう。
実践20
赤鳥居と違い、石鳥居は背景が無いと空に溶け込み、引き立たないので逆光で描くと存在感が出ます。鳥居は柱のような物なので、脇役の出番です。
俯瞰 6
高いところから見下ろして描いた。下を見るというより遠くを描いたので俯瞰とはいえない。車の屋根も思ったより見えず、高いわりにはこんなものかと・・・。
構図13
三角屋根の隣に人形の家美術館があるので、入れたくなるがメインはタワーだから欲張らない。もしそれを入れるとタワーが中心にきて良くない構図になる。
一点透視45
建物の接地面より下から見ているので、石垣で隠れ消失点に向うアイレベルは見えない。また現代的な建築群なので多少の歪み、透視のズレがあった方が絵的になる。
実践19
この距離だと壁面上部は水平に見えるが、僅かに右下がり。もっと遠くなれば水平でもいいだろう。正面以外から描いた場合、水平なのは目線だけです。
実践18
少し高い所から描いてます。水上に船が来ました。船だけ見ないで周りとの関係も考えながら描くこと。右の鉄橋をくぐれないような大きさになったり、豆粒みたいになりがちですから注意。
実践17
現場に立つと目に入るのは三隻の船だ。必然的に船を画面の下に描きたくなる。すると空が広くなり寂しい感じになる。目線は高くとって前景を入れると三景でバランスがとれる。
実践16
縦にすると、存在感と高さが出るが、画面の広がり、遠近感は薄れる。どちらを取りたいかの問題でしょう。縦でも横でも絵になるところは、モチーフとして良い場所なのです。
実践15
八幡宮は立構図か横構図か、どちらでもよいが横だと緑が多くなり、緑の中に埋没しそうだが神社は朱塗りなので何とかいける。
実践１４
真ん中の木をしっかりと濃く塗る事でメリハリのついた絵になる。ここが甘いと遠近感にも影響する。濃くした分、ソテツが引っ込んでしまった。ソテツは後で塗るべし。
構成 ４
教会の屋根の上に薄らと線が見えます。そこに街灯がありましたが右端へ移動しました。そして画面からはみ出していた木を教会の近くにもつてきました。
省略10
これが実際の風景に近い。ここに位置した時に、左の素材が邪魔に思って省略をした。画面の中での主役はやはりタワーだからだ。タワーは従来の赤バージョンで描いた。
省略 9
ということで記憶をたどり修正してみた。街灯と木立はまだまだあるのだがここまでか。
省略 8
この現場は街灯と低木立がたくさんあり、タワーと重なりうるさくなるので街灯一本を残して省略してみた。しかし空間が広くなりすぎてバランスの悪い絵となった失敗例。
空気遠近法 7
空気遠近法はキロ単位で効果を出せるが、雨天の時などは数百メートルでも雨が密度を上げるので同じようになってくる。したがって樹木の輪郭は前後で、さほど変化は無い。
二点透視17
二点透視のマンション、片方の消失点はお決まりの紙面外。道路の消失点は二つとも画面内に来た。この交差点は直角ではない事が分かります。
実践13
雨の横浜港に飛鳥�兇�停泊していた。この角度の船は難しかった。雨は線を強調する事で現し、傘を差した人で雰囲気を出した。雨の日は用紙が湿るので鉛筆の乗りが悪くなるのは困る。
実践12
絵を描く時は、名所や建物などに惹かれて絵筆を取る事が普通だが、これと言った惹きつけるモノは無いが描きたい場所があったりする。いわゆるそこの雰囲気に惹かれた場合だ。普通の建物と普通の坂と木があるだけでも筆が進むところがある。
